شکل ۳- ۱: استفاده از یک ژنراتور فرضی برای تعیین منحنیNQ در یک شین بار

( اینجا فقط تکه ای از متن پایان نامه درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. )

با توجه به شکل (۳-۱) در شین موردنظر منبع تزریق توان راکتیو قرار می‌دهیم. با توجه به روابط زیر، می‌توانیم برای ولتاژهای مختلف ولتاژ شین بار، V، توان راکتیو تزریق شده توسط این منبع وار ( ) را بدست آورد:
(۱)
(۲)
از رابطه ۱ به ازای هر مقدار از V، بدست می‌آید و با قرار دادن آن در معادله (۲) متناظر تعیین می‌شود. با رسم بر حسب V به ازای مقادیر مختلف، منحنی VQ شین موردنظر رسم می‌شود. نمودار (۳-۲) نمونه‌هائی از منحنی VQ رسم شده می‌باشد.
نمودار۳-۲ : منحنی‌های VQ برای سیستم ، به ازاء Q=0.8P ، E=1pu و X=0.1pu
در شکل بالا منحنی شماره یک مربوط به عملکرد سیستم در حالت کم‌باری می‌باشد. که نقطه A1 حالت اولیه سیستم بدون نصب جبران‌ساز است. مقدار Q1 حاشیه توان راکتیو سیستم است که با توجه به حالت سیستم بیشترین مقدار را دارد و نشان‌دهنده عملکرد سیستم در حالت پایدار است.
منحنی شماره ۲ مربوط به همان سیستم در بار کامل است در این وضعیت ولتاژ نسبت به حالت قبل بیشتر افت می‌کند و حاشیه توان راکتیو نیز محدودتر شده است(Q2).
منحنی شماره (۳) سیستم را در حالت پرباری یا تحت بارگذاری شدید نشان می‌دهد که هم ولتاژ و هم حاشیه توان راکتیو کاهش محسوس‌تری کرده و در مجاورت ناپایداری قرار دارد. و منحنی شماره (۴) نشان‌دهنده ناپایداری می‌باشد که در این حالت حاشیه توان راکتیو سیستم مقدار منفی به خود گرفته است.
۳-۳-۲-۱ مزایای تحلیل VQ:
۱- برخلاف تحلیل PV که زیر منحنی معادلات پخش بار واگرا می‌شود تحلیل VQ پخش بار تحقق‌پذیر است.
۲- روش VQ دارای سرعت بالائی است.
۳- با تحلیل VQ در شین‌های بار می‌توان مشخصه جبران راکتیو و مقدار آن را برای تعیین مقدار مورد نیاز حفظ پایداری و حاشیه آن رسید.
۴- شیب منحنی VQ لختی^[۱۱] ولتاژ در شین مربوطه را نمایش می‌دهد و هر چه به نقطه min منحنی نزدیک می‌شویم این شیب افزایش می‌یابد.
۵- با رسم منحنی VQ میزان ذخیره راکتیو سیستم مشخص خواهد شد که بر اساس آن برنامه‌ریزی‌هائی انجام می‌شود.
۳-۳-۲-۲ معایب تحلیل VQ:
۱- این روش یک متد فرضی است که با وارد کردن تغییراتی در یک شین خاص ارتباط دارد و یک روش ارزیابی محلی محسوب می‌شود.
۲- برای سیستم مورد مطالعه در شرایط‌های مختلف و تحت بارگذاری‌های متفاوت نیاز به منحنی‌های VQ متعددی برای هر شین می‌باشد. در بعضی مواقع به صورت موردی تنها تعدادی از شین‌های سیستم را بررسی می‌کنند، البته انتخاب این شین‌ها برای مطالعه نیاز به تجربه و اطلاعات از وضعیت گذشته سیستم می‌باشد.
۳- در تحلیل VQ میزان مجاز بارگذاری و توان حداکثر تبادلی بین دو ناحیه به طور مستقیم قابل دریافت نمی‌باشد.
۴- منحنی VQ مقدار توان راکتیو محلی مورد نیاز برای نقطه مورد مطالعه را نشان می‌دهد، برای تعیین مقدار توان راکتیو سیستم نیاز به مطالعات بیشتری است.
۵- در این روش از مدل‌های ساده برای ژنراتور و بار استفاده می‌شود که دارای دقت عددی بالائی نمی‌باشد.
۳-۳-۳ روش تحلیل مدال^[۱۲] :
مشخصه‌ های پایداری ولتاژ سیستم را می‌توان با محاسبه مقادیر و بردارهای ویژه ماتریس ژاکوبین سیستم شناسائی نمود. تحلیل مدال می‌تواند میزان پایداری و نیز مقدار اضافه بار یا سطح انتقال توان که باید اضافه شود تعیین کند.
در تحلیل مدال از حالت ماندگار (استاتیکی) سیستم استفاده می‌کنند که تعداد معینی از مقادیر ویژه ماتریس ژاکوبین سیستم و بردارهای ویژه چپ و راست متناظر با این مقادیر ویژه و ضرایب مشارکت متناظر با آن‌ها را، که مدهای مختلف پایداری ولتاژ سیستم را نشان می‌دهند، تعیین می‌کند. پس از روی دامنه مقادیر ویژه می‌توان میزان فاصله سیستم را تا ناپایداری ولتاژ مشخص کنیم که یک معیار نسبی می‌باشد. به علت غیرخطی بودن مسأله، مقادیر ویژه معیار مطلقی را ارائه نمی‌کند.
مشکل اصلی و عمده استفاده از تحلیل PV و VQ در ناپایداری ولتاژ آنست که نیاز به تعداد زیادی از این منحنی‌ها را داریم که بدست آوردن آن‌ها در سیستم‌های قدرت واقعی که دارای گستردگی می‌باشند زمان‌بر خواهد بود.
نکته بعدی آن است که آن‌ها علاوه بر زمان‌بر بودن نمی‌توانند اطلاعاتی در مورد ماهیت ناپایداری سیستم و سهم شین‌ها، خطوط و ژنراتورها را در ناپایداری تعیین کنند.
تحلیل مدال در شناسائی نواحی بحرانی پایداری ولتاژ و عناصری که در هر مد مشارکت دارند مفید است.
۳-۳-۳-۱ مزایای تحلیل مدال:
۱- توانائی بررسی سیستم فقط از دیدگاه پایداری ولتاژ را دارد.
۲- در لحظه رسیدن سیستم به نقطه بحرانی، می‌توان نواحی بحرانی پایداری ولتاژ را شناسائی کرد.
۳- می‌توان میزان مشارکت تجهیزات مختلف سیستم قدرت (اعم از باس‌بارها، ژنراتورها و …) در مدهای مختلف را تعیین کرد. با توجه به ضرایب مشارکت شین، شاخه و ژنراتور، میتوان تمامی شین‌ها، ژنراتورها و خطوط که در شرایط مختلف بر ناپایداری سیستم تأثیرگذار هستند را شناسائی نمود.
۳-۳-۳-۲ معایب تحلیل مدال:
۱- مقادیر ویژه سیستم به رفتار اجزای سیستم ارتباط شدیدی دارد و رسیدن تجهیزات به حدودشان، باعث تغییر شدیدی در مقادیر ویژه سیستم می‌شود.
۲- این روش نمی‌تواند مستقیماً فاصله تا نقطه ناپایداری را به صورت MW یا MVAR تعیین کنند. برای تعیین فاصله باید سیستم را تحت شرایط مختلف قرار دهیم تا زمانی که سیستم ناپایدار شود و در هر شرایط تحلیل مدال صورت گیرد.
۳- در این روش نیاز به معکوس‌گیری ماتریس ژاکوبین و همچنین محاسبه مقادیر و بردارهای ویژه ماتریس با ابعادی برابر تعداد شین‌های بار شبکه می‌باشد، در سیستم‌های قدرت واقعی که تعداد شین‌ها زیاد می‌باشد عملاً این روش قابلیت پیاده‌سازی و انجام محاسبات را ندارد.
۳-۴ شاخص‌های پایداری ولتاژ
هدف از ارائه شاخص‌های پایداری ولتاژ آن است که مقادیر عددی تعریف شوند که نشان‌دهنده تغییرات پارامترهای سیستم باشند به درک فیزیکی ملموسی از سیستم به ما بدهد. این شاخص‌ها باید دارای ماهیتی پیشگویانه باشند تا بتوان پیشگوئی‌های قابل قبولی انجام داد. این شاخص‌ها به ما یک درک فیزیکی از شرایط سیستم خواهد داد و به مطالعات و برنامه‌ریزی‌های توان اکتیو و راکتیو، همچنین به ما در اتخاذ تصمیمات درست در شرایط بحرانی برای جلوگیری از فروپاشی ولتاژ شبکه کمک شایانی خواهد نمود.
این شاخص‌ها برای کارائی بیشتر و آسان‌تر باید از نظر محاسباتی کم‌هزینه و سریع باشند. در ذیل به معرفی و مقایسه تعدادی از شاخص‌های شناخته شده مربوط به پایداری ولتاژ خواهیم پرداخت و شاخصی به نام L را تعریف نموده و توضیحاتی بیشتر برای آن ارائه خواهد شد.
۳-۴-۱ حاشیه بارگذاری (ATC):
فرض کنیم در یک نقطه کار سیستم قرار داریم، میزان باری را که بر اساس الگوی افزایش بار خاص می‌توان اضافه کرد تا منجر به فروپاشی ولتاژ شود، حاشیه بارگذاری تا نقطه ناپایداری ولتاژ نامیده می‌شود. حاشیه بارگذاری اصلی‌ترین شاخص فروپاشی ولتاژ می‌باشد.
در مرحله بعد از تعین منحنی PV می‌توان حاشیه بارگذاری بدین صورت تعریف کرد، تفاوت بارگذاری در نقطه دماغه منحنی PV و نقطه کار اولیه سیستم است. برای محاسبه با شروع از نقطه کار اولیه و افزایش جزئی مرحله به مرحله بار سیستم، در هر مرحله پخش بار انجام می‌دهیم، تا به نقطه دماغه PV برسیم. حاشیه بارگذاری میزان کل افزایش بار خواهد بود.
۳-۴-۱-۱ مزایای حاشیه بارگذاری
شاخصی سرراست بوده و از نظر فیزیکی به خوبی قابل فهم است.
این شاخص یک مدل استاتیکی از سیستم را نیاز دارد.
حاشیه بارگذاری شاخص دقیقی است که به طور کامل غیرخطی بودن سیستم را در برمی‌گیرد.
بعد از محاسبه حاشیه بارگذاری، تعیین حساسیت آن نسبت به هر پارامتر دلخواه قابل بسط می‌باشد.
۳-۴-۱-۲ معایب­ حاشیه بارگذاری
از نظر زمانی نسبت به شاخص‌هائی که فقط از اطلاعات حالت پایه سیستم استفاده می‌کنند زمان‌برتر خواهد بود زیرا علاوه بر نقطه کار فعلی شبکه، در نقاط کاری دیگری نیز باید محاسبات انجام شود.
طولانی بودن زمان محاسبه عمده‌ترین عیب این شاخص است.
در تعیین شاخص حاشیه بارگذاری، الگوی افزایش بار بسیار مهم می‌باشد.
۳-۴-۲ مقادیر تکین و مقادیر ویژه
تجزیه مقدار تکین معمولاً برای تعیین رتبه یک ماتریس مورد استفاده قرار می‌گیرد، که برابر با تعداد مقادیر تکین غیرصفر ماتریس ژاکوبین است. کاربرد این روش در تحلیل فروپاشی ولتاژ در پایش کوچک‌ترین مقدار تکین تا نقطه‌ای که این مقدار در نقطه فروپاشی صفر می‌شود، متمرکز شده است. مشابه آن از مقادیر ویژه نیز برای تعیین میزان نزدیکی به نقطه فروپاشی ولتاژ استفاده می‌شود.

نصب
تست
مستندسازی
در صورت اجرای یک شبکه جدید باید سیستم عامل مورد نیاز شبکه، نرم افزای کاربردی و مدیریتی و پروتکل‌های ارتباطی تهیه شوند.
تست کردن به روش مجتمع اجرا می‌شود یعنی سخت افزار و نرم افزار باید از لحاظ کاربردی تست شوند همچنین سعی در انجام پردازش‌هایی داریم که ترافیک شبکه را کاهش می‌دهند. با تست کردن یکپارچه که در فاز طراحی باید انجام شود از عملکرد صحیح همه قسمت‌های سیستم اطمینان حاصل می‌شود و باید روش کاملی باشد تا نتایج حاصله عملیات کل شبکه را در شرایط واقعی منعکس کند.
هرمرحله ای از فاز طراحی شبکه باید مستند شده و در فاز اجرا تکمیل شود. مستند باید شامل هر وضعیت شبکه از زمان آغاز تا اجرای نهایی باشد [۴۴].
نگهداری و به روز رسانی
آخرین فاز از چرخه زندگی سیستم شبکه، نگهداری و بروز رسانی اجزای شبکه است. در طی دوره نگهداری و بروز رسانی، سیستم جهت نگهداری سطوح اجرایی و اصلاح مشکلات فعال و هماهنگ است [۴۴].
تکنیک‌های دسترسی به شبکه^[۵۹]
تکنیک دسترسی یعنی روشی که توسط آن یک ایستگاه می‌تواند باس شبکه را در اختیار بگیرد و دیتا بگیرد یا بفرستد و به سه نوع زیر تقسیم می‌شود:
CSMA^[60]
Token Pass
Master/Slave
تکنیک دسترسی یک پیکر بندی منطقی (Logic) است ونباید آن را با توپولوژی فیزیکی اشتباه گرفت. به عنوان مثال ممکن است یک شبکه با توپولوژی باس از تکنیک Master / Slave استفاده کند و شبکه دیگری با همان توپولوژی باس Token را بکار ببرد[۵].
شبکه کردن PLC‌ ها با بهره گرفتن از اترنت
ارتباطی که می‌توان بین PLC‌ ها روی اترنت صنعتی (از نظر منطقی و نه از نظر فیزیکی) برقرار نمود متنوع است و بستگی به ویژگی‌های کارت CP اترنت روی PLC زیمنس دارد. موارد زیر از اهم این ارتباطات منطقی هستند [۴۶]:
جدول۳-۱: سرویس‌های ارتباطی زیمنس [۴۶]
در صورت وجود شرایط ذکرشده و با توجه به نکاتی که در ادامه تشریح خواهد شد این ارتباطات را می‌توان در حالت‌های زیر برقرار نمود:
بین دو S7-300
بین دو S7-400
بین S7-300 و S7-400
به عنوان مثال اگر روی S7-300 کارت CP 343-1 Lean وجود داشته باشد این کارت فقط TCP/IP را پشتیبانی می‌کند، بنابراین نمی توان ارتباط S7 Connection بین آنها برقرار نمود.
(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت nefo.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

ارتباطات Send / Receive در شبکه اترنت
این سرویس ارتباطی می‌تواند بین دو نود اترنت که TCP / IP یا ISO Transport یا ISO-On-TCP را پشتیبانی کنند برقرار گردد. رفتار پروتکل TCP به تنهایی به اینگونه است که انتقال روی جریان دیتا متمرکز
می شود ولی هیچ اطلاعاتی در مورد طول دیتا، نقطه شروع و نقطه پایان ارسال نمی گردد. این موضوع معمولا در شرایط که فرستنده میداند چند بایت بایستی بفرستد مشکلی پیش نمی آورد و این بایت‌ها به صورت جریانی از دیتا انتقال می‌یابند.
بطور خلاصه در TCP تبادل دیتا بدون شکستن و خرد کردن دیتا به بسته‌های پیام صورت می‌گیرد ولی در ISO عمل خرد شدن دیتا صورت می‌گیرد. چهار سرویس ارتباطی Send / Receive از نظر ماکزیمم مقدار دیتا در جدول زیر مورد مقایسه قرار گرفته اند. این ماکزیمم حجم دیتای قابل جابجایی با یک Connection را نشان می‌دهند [۴۷].
جدول ۳-۲: حجم دیتای قابل جابجایی مبنی بر سرویس‌های ارتباطی [۴۷]
کارکردهای ^[۶۱]ارتباطی
برای برقراری انواع سرویس‌های ارتباطی روی اترنت نیاز به برنامه نویسی با فانکشن‌های خاص داریم. لیست فانکشن‌های مورد نیاز برای سرویس‌های مزبور در جدول زیر آمده است. این فانکشن‌ها در ادامه توضیح داده خواهند شد. در این لیست توجه شود که S7 Connection یک ارتباط چند منظوره است یعنی علاوه بر اترنت می‌تواند روی برخی شبکه‌های دیگر مانند MPI ، پروفیباس نیز با همین فانکشن‌ها استفاده شود.
سایر سرویس‌های ارتباطی در این جدول مخصوص اترنت است. با توجه به جدول مشاهده می‌شود که فانکشنهای مورد استفاده برای این سرویس‌های ارتباطی عمدتا مشابه می‌باشد [۴۶].
جدول ۳-۳: فانکشن‌های مورد استفاده مبنی بر سرویس‌های ارتباطی [۴۶]
در این تحقیق قصد داریم ارتباط اترنت بین PLC‌های سری ۳۰۰ را به صورت‌های زیر برقرار نماییم و با اندازه گیری زمان ارسال و دریافت، پروتکل اترنت را نسبت به پروتکل پروفیباس بررسی و تحلیل نماییم:
بین دو CPU
بین سه CPU به حالت غیر Real Time
بین سه CPU به حالت Real Time
از آنجا که در این رساله از ارتباط S7 Connection استفاده کرده ایم در ادامه پیکربندی و برنامه نویسی این نوع ارتباط را بطور خلاصه برای ارتباط دو CPU شرح می‌دهیم.
پیکربندی و برنامه نویسی ارتباط S7 Connection
این ارتباط یک ارتباط چندمنظوره است یعنی می‌توان آن را روی شبکه‌های دیگر مانند پروفیباس و MPI نیز پیکربندی و برنامه نویسی نمود و خاص اترنت نیست. فانکشن‌های برنامه نویسی S7 Connection متفاوت است. برخی بلاک‌های آن حجم دیتای بیشتری را جابجا می‌کند. قدم‌هایی که برای پیکربندی و برنامه نویسی این ارتباط برداشته می‌شود را در ادامه توضیح خواهیم داد [۴۸]:
پیکر بندی سخت افزار
در محیط نرم افزار زیمنس یعنی Simatic Manager قسمت Hwconfig کارت CP مناسب که ISO یا ISO-on-TCP را ساپورت می‌کند انتخاب و دقت می‌نماییم کهMAC Address آن فعال باشد. در غیر اینصورت امکان پیکربندی ارتباط در Netpro میسر نخواهد بود. ممکن است به جای کارت CP از CPU خاصی که پورت LAN داشته باشد استفاده نمایید که در اینصورت می‌توان به جای استفاده از MAC Address ازAddress IP استفاده نماییم [۴۹].
پیکربندی ارتباط در Netpro
تنظیمات شبکه اترنت و Set PG/PC را روی اترنت مربوطه انجام می‌دهیم، سپس با پیکربندی مناسب از اینکه هر دو PLC در دسترس هستند اطمینان حاصل می‌کنیم [۴۹].
شکل ‏۳‑۶: شبکه کردن دو PLC 300 توسط اترنت
چنانچه هر دو PLC در دسترس باشند پیکره بندی ایجاد شده به صورت زیر می باشد:
شکل ‏۳‑۷: Connection Table
هر سطر از این جدول بیانگر نوع ارتباط و CPU مقصد به صورت شکل زیر می باشد. توجه شود که در این حالت ارتباط مورد نظر به صورت Unicast است یعنی یک PLC با PLC دیگر . اگر روی این شبکه تعداد زیادی PLC وجود داشت همه آنها در این پنجره لیست می‌شدند و ما فقط CPU مقصد را انتخاب می‌کنیم.
شکل ‏۳‑۸: مشخصات ارتباط برقرار شده

” من در این حد به شکل جدی با قضیه روبرو نشده‎ام. من دو سال و نیم است که شروع کردم و تازه در این مابین چند ماهی هم کار را رها کردم. نقاشی با هیچ هنری قابل قیاس نیست و من به شکل عجیبی درگیرش شدم. البته این به این معنا نیست که اگر تمام شود من هم تمام می‎شوم. راستی من در آخر این مصاحبه از شما می‎پرسم که اختلالات ندا رضوی پور چیست.”
وقتی داشتم کارها را بررسی می‎کردم به این نکته رسیدم که در عین پیچیدگی و درهم تنیدگی آثار، یک جور رهایی هم قابل رویت است که برایم قابل توجه بود. به عبارت دیگر این درهم فشردگی در مقابل سادگی که باعث می‎شد من با این اختلال به عنوان موضوع مورد بررسی احساس نزدیکی کنم. این پارادوکس از کجا می‎آید؟

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

” فکر کنم دلیلش این است که من خیلی راحت و ساده به آن‎ها پرداخته‎ام، قرار نبود که این‎ها خیلی شبیه‎سازی بشوند و نقاشی فیگورایتو بشوند که اولا” تخصص من نبود و دوما” اینکه دغدغه‎ی من نیست. من در حالت خطی طرح‎ها را نگه داشتم و درست است نظراتتان که من خیلی آزادانه به آن‎ها پرداخته‎ام. هیچ کدام زیر سازی ندارند و دلیلش هم این است که خودم را به این سمت نبردم که من یه نقاشم و باید یک اثر نقاشانه ارائه بدهم تا با تعاریف مثبت مواجه بشوم، بلکه این درون‎مایه ذهنی من بود و در تابلوهای آخر حتی به خط رسیدم و خطوط اولیه را در حد ماژیک نگه داشتم. دلیل دیگرش هم شاید این است که من آثار را در پایین و هم تراز با بیننده قرار دادم و بالا نبردم.”
شاید اگر بخواهیم از بعد دیگری به این آثار بپردازیم اینها اختلالات نیستند بلکه اختلافاتی به صورت بزرگنمایی شده هستند و بیشتر از اختلال، اختلاف و عدم تطابق می‎باشند زیرا بیشتر از نمود درونی، نمود بیرونی دارند و بر روی اختلالات جسمی_فیزیکی متمرکز شده اید. اختلاف این‎ها با ما و با خودشان در وضعیت سلامت کامل.
” نمی‎دانم که این درست است یا نه، مسئله‎ی مهم برای من این فشاری بود که بر اعصاب این افراد تحمیل شده بود، به طوری که انگار یک خط عصبی گره بخورد یا دو سلول از کار بیافتد. اکثرا” این عارضه ارثی هم نیست یا مشکلی که ممکن است در اثر تصادف یا ضربه خاصی باشد. در خیلی از اوقات بی‎دلیل است و حتی پزشک‎ها هم نمی‎دانند دلیل این مسئله چیست و از کجا می‎آید. این اختلال می‎تواند خیلی آرام شروع شود و من با این نمایشگاه می‎خواستم بگویم که این افراد فرقی با ما ندارند و در هر لحظه ممکن است ما هم دچار بشویم. این ندانستن و غیر قابل پیش‎بینی بودن برای من جذابیت داشت. اینکه این سایه ای است که می‎تواند برما هم باشد و ما به هیچ وجه مجزا از آنها نیستیم. به همین دلیل علاوه بر اختلاف، اختلال هم دارند و اینکه آدمی با چنین عارضه‎ای به شکل خیلی خوب هم با وجود این مشکل به زندگی خود ادامه می‎دهد.”
آیا این آثار نمود عینی و خارجی داشتند یا از روی همان کتاب است و اینکه کمی در مورد پیشینه و پس‎زمینه این کارها توضیح دهید.
” نه، من کسی را از نزدیک نمی‎شناختم. اما همیشه یک گرایش پزشکی داشتم و علاقمند به مباحث علمی بودم. البته شاید دلیل مهمش این باشد که من در ابتدا پزشکی می‎خواندم و تا دو سال هم تردید داشتم که این رشته را ادامه بدهم یا به دنیال هنر بروم. به همین دلیل در کلاس‎های هر دو رشته شرکت می‎کردم، همین مسئله باعث شد کتاب‎های با این موضوعات برایم مورد توجه باشد. بله من در ابتدا جذب کتاب شدم و در این دو سال که بر روی این موضوع کار می‎کردم متمرکز شدم و نمونه‎هایی عینی را دیدم و توجهم را جلب کردند.”
اساس هر کار هنری بر مبنای نوع نگاه و سلیقه ی آفریننده ی آن است اما در این میان شاید می بایست مجالی هم به مخاطب داده شود برای ورود به این فضای ذهنی. به صورت کلی در خیلی از تابلوها بدلیل گنگی و ندادن کدهای مربوطه به مخاطب، بیننده ی آثار ارتباط لازم را با اثر نمی تواند ایجاد کند، نظرتان در این خصوص چیست؟
” مدت زیادی بر روی این نکته فکر کردم که کدهایی را برای بیننده بگذارم یا که نه، ولی در نهایت تصمیم گرفتم هیچ نشانه ای را در کارهایم نگذارم. نمی دانم که کار درستی کرده ام یا که نه اما می دانم چرا به این شکل عمل کردم، چون برایم جذابتر بود به جای اینکه من خطی به بینده بدهم، بیننده سعی کند خودش یک نشانه و خطی پیدا کند و به دلیل وجودی اینها برسد، چرایی انتخاب این موضوع برای کار و چرایی اختلالات. البته تعداد معدودی هم به نتایجی رسیدند که برای من بسیار جالب بود.”
شاید هم‎ذات‎پنداری کرده‎اند با خودشان؟
” بله، شاید می‎خواستند به اختلالات خودشان پی ببرند. اما ممکن هم هست که این کارم صحیح نبوده اما مایل نبودم خطی بگذارم بین آثارم.”
بهتر نبود از موسیقی یا چیزی برای فضاسازی و درک بیشتر کار نزد مخاطب کمک بگیرید؟
” بله، حتی یه موسیقی کوتاه درحد یک صدا را استفاده کردم که احساس وهم‎انگیزی ایجاد می‎کرد ولی دوست داشتم کف گالری را از شن پر کنم تا بیننده در هنگام راه رفتن احساس عدم امنیت بکند که میسر نشد.”
فرم‎ها، فرم‎های شماتیکی هستند، شاید بشود گفت به نوعی ایرانی نیستند، این‎ها از کجا می‎آیند؟
” خیلی‎ها به من گفتند که کارهایت زیاد ایرانی نیستند، البته من واقعا” متوجه نمی‎شوم، حتی یک بیننده می‎گفت این تابلو شبیه دخترت هست، نمی‎دانم شاید باید اعداد را فارسی می نوشتم. اینها همه از یک کتاب آمده‎اند.”
یعنی این طرح ها واقعی بودند؟
” بله، بعضی‎هایشان را از روی کتاب آوردم، که این‎ها موردهای پزشکی هستند. در حدی که اگر دکتر اعصاب و روان بیاید و ببیند می‎تواند بگوید که مشکل هر کدام چیست. در مورد سوال قبلی این نکته را هم باید اضافه کنم که همیشه به من می‎گویند که کارهایت ایرانی نیستند، که من نمی دانم باید باشند یا که نه.”
حرکتی در نقاشی‎ها می بینم، درکنارهم نوعی روند طی شده محسوس است.
” چیز جالبی که عده‎ای به من گفتند این بود که تو می‎خواستی حرکت را نشان بدهی، اینکه یک حرکت را در دوبعدی نقاشی نشان بدهی، من چنین مقصودی نداشتم. در خیلی از کتب علمی هم برای نشان دادن از فلش و علایمی استفاده می‎کنند مثل علایم هواپیما، من از سال‎ها پیش کلکسیونی از این علائم را جمع آوری کرده‎ام چیزی در حدود بیست سال.”
یعنی به طور ناخودآگاه؟
” نه، به این شدت ناخودآگاهانه نیست. برای اینکه نشان داده بشود این فرد در یک لحظه دستش رو به بالا می رود. برخی هم می‎گفتند مثل این می‎ماند که این آدم‎ها لحظه‎ای از حالت فریز شدن خارج شده و حرکت می‎کنند.”
درسته، من خودم هم موافقم…
“به نوعی مثل این می‎ماند که در این زمان با تو هستند.”
این تعبیر خیلی سینمایی است.
” دقیقا”، مثل انیمیشن.”
فلسفه‎ی وجودی این اعداد چیست؟
” این اعداد از تصاویری که در کتاب بودند می‎آید که بخشی را نگه داشتم و این اعداد باعث می‎شودکه این‎ها به مانند یک سری پرسش‎های آزمایشی باشند و اینکه یک جایی هم برای آزادی عمل من بگذارید.”
چیزی که برای من جالب بود این عمقی است که به جزییات داده اید که باعث می‎شود من مخاطب با کارها ارتباط برقرار کنم.
” ممنون “
جزییاتی که شاید اول خیلی راحت از کنارشان بگذریم.
” من خیلی خوشحالم که شما این را می‎گویید چون من دو سال و نیم با این‎ها سر کردم که البته این جزء اختلالات من است، من با این‎ها واقعا” ارتباط برقرار کردم و هرکدام به طور مجزا برای من شخصیتی دارند و من بی‎دلیل از میان آن همه طراحی و عکس انتخابشان نکردم.”
برای این‎ها پیشینه هم ساختید؟
” کما بیش بله. بعضی‎هایشان نوشته شده بود ولی در برخی نه. برای من این آدم‎ها با این شکل و رنگ بودند، انگار هرکدام از این‎ها خودشان به من می‎گفتند که باید چگونه نقاشی شوند و این بخش دوست داشتنی کار بود. چون تک تک این‎ها بُعد داشتند. شما اولین نفری هستید که این را به من می‎گویید، معلوم است خیلی خوب کارتان را بلدید.”
در پایان مصاحبه، در مورد اختلالات ندا رضوی پور نمی‎خواهید که بیشتر توضیح بدهید؟
” شما باید به من بگویید.”
من به صورت مشخص چیز زیادی ندیدم
” خب من ظاهر سازی کردم. راستی کسی که پوستر نمایشگاه را طراحی کرده از یکی از عکس‎های من استفاده کرده است. یعنی ایشان اول از همه تخمین زده است که اختلال از خودم شروع می‎شود.”
گزارشی از نمایشگاه «سلف سرویس» ندا رضوی پور^[۱۹۱]
” خانم رضوی پورکه من هنوز اجراهای موفق او را در نمایشگاه هنرنو موزه هنرهای معاصر تهران، به گمانم درسال ۱۳۷۹ یا ۱۳۸۰ به یاد دارم، این بار ایده ای کهن وبارها به کار رفته را موضوع «اجرا»یش قرارداده بود.
برکف فضای شبه عبادتگاه نگارخانه که بامعماری اش، جایی چون یک عبادتگاه راتداعی میکند، با چهار ستون وسقف بلند و پله های پیچ در پیچی که تو را از سطح خیابان به این معبد روحانی و معنوی هدایت میکند چند قطعه قالی پاخورده و کهنه پهن شده بود و از مخاطبان و بازدیدکنندگان خواسته می شد (یا به آنها این اجازه وامکان داده می شد ) که طی دو یا سه روز «اجرا»، باقیچی هایی که در نمایشگاه بود، به جان فرش ها بیفتند و هر کدام قطعه یی یا برشی، کناره یی یا ترنجی از قالی را ببرند و در پاکت هایی آماده بیندازند و باخود ببرند، یا به آرامش یا به شکلی یغما گونه.
ایده بریدن و قطعه قطعه کردن یک تمامیت مستقر و موجود، تازه نیست و میدانم که خانم رضوی پور هم می دانند که تازه نیست و بارها و بارها، طی ۴۰-۵۰ سالی که از هنر مفهومی می گذرد، بارها توسط هنرمندان مختلف به کاررفته است. به گفته ی کتاب ها، گویا اولین بار ایده «قطعه های بریده » توسط یوکو اونو^[۱۹۲] هنرمند مفهومی ژاپنی (که بعدها همسر جان لنون از گروه بیتل ها شد ) در” غوغای گروه فلاکسوس” در سالهای آخر دهه ۵۰ میلادی در یک « هپنینگ^[۱۹۳] »به کار رفت، البته در چارچوب شکلی دیگر از اجرا. او بر صحنه یی، بر یک سکو (شبیه تاتامی ژاپنی ) نشست و از حاضران خواست که هر کدام، با قیچی یا چاقو یا هر شیء تیز دیگر، تکه یی از لباس او را ببرند و قطعه قطعه کنند و ببرند.
این ایده البته در چارچوب اولین پایه های هنر فمینیستی^[۱۹۴] به کار رفت اما ایده، توسط بسیاری دیگر از هنرمندان، بارها و بارها و در اجراهای مختلف به کار رفت؛ ایده یی که هم شامل مشارکت مخاطبان، قطعه قطعه کردن اثر هنری، ایده تملک، ایده خشونت فردی و جمعی در جوامع امروزی و… بود. اما خانم رضوی پور فرش را به عنوان یک اثر هنری پیش ساخته، به معنای بریدن و قطعه قطعه کردن میراث فرهنگی و کهن یک ملت، مثله کردن یک هنر کهنسال، یک فرهنگ و یک سنت و اساساً خود سنت، خود زیبایی شناسی، میراث و نماینده یک تهران کهنسال، تاراج و نابودی یک فرهنگ و یک تمامیت فرهنگی و همه وجوه و معانی و تفاسیر و تاویل های منتشر و متبادر به ذهن و البته خشونت خاموش و در زرورق بسته ی آدم های متمدن شهری و با همه معانی امروزی و اینجایی و فعلی و همزمانی شده اش به کار برده بودند. ایده انهدام به عنوان یکی از روش های مبارزه با هنر مدرن توسط هنرمندان در سالهای دهه ۶۰ و ۷۰ به کار رفته است. نمونه درخشان و دم دستی اش فیلم «آگراندیسمان^[۱۹۵]» آنتونیو نی^[۱۹۶]است، در سال ۱۹۶۶ و خرد کردن گیتار الکتریک در یک کنسرت.
تنها امتیاز کاربرد فرش به عنوان شیء منهدم شده در «اجرا»ی خانم رضوی پور برهمه موارد قبلی و ثبت شده، کاربرد این ایده را شاید بتوان در مفاهیم مستتر و عیان خود فرش جستجو کرد که چیزی فراتر از کاربردهای قبلی است. اینجا، شیئی به عنوان یک «تمامیت مدرن» به کار نرفته است بلکه در مفهوم یک ساختار وابسته به سنت و فرهنگ و تمدن مورد نظر بوده است. این امتیاز را می شد به شیء انتخاب شده هنرمند داد و از او به خاطر استفاده از یک ایده کهنه و قدیمی بهانه گرفت.
باقی می ماند حسرت من بر نابودی یکی از آن قالی ها که بسیار زیبا و خوش نقش بود که در این ترکیب دو ایده قطعه های بریده و انهدام، در روز حضورم در نمایشگاه، شاهد نابودی اش بودم و حرص خوردم، نه از سر اصرار و ممارست شکوهمندانه حاضرانی که می کوشیدند با قیچی های کند، قالی نازنین را ببرند و قطعه قطعه کنند، بلکه بر سکوت خودم که باید مانع از این مشارکت و خشونت جمعی بر سر زیراندازی می شدم که میتوانست خانه یی را آذین ببندد و به نظرم تازه می شد از این «اجرا»ی خانم رضوی پور، معنایی جدید از ممانعت از انهدام را استخراج کرده و خانه یی فقیرانه را مزین کرد.”
نگاهی به نمایشگاه ندا رضوی بنام ” تخمک های شانسی “^[۱۹۷]
” تهدیدهای مادرم چنان جدی بود که جرات امتحان کردن را هم از من می گرفت، حتی برای یک بار، به آدمی که چشمانش لوچ بود خیره نماندم زیرا نگاه کردن به کسی مانند او قدغن بود ، خندیدن که بماند. اگر کسی وقت راه رفتن می لنگید، مثل یک آدم آهنی خشک و زهوار دررفته که انگار روغن کاری نشده است، سرم را پایین می گرفتم و پاهای سالمم را نگاه می کردم، باید دعای شکر هم می خواندم . فرقی نمی کرد نگاه کردن از سر کنجکاوی باشد یا به قصد تمسخر و ریشخند. پرسشی مطرح نبود تا کسی پاسخی دهد این نابهنجاری ها چیستند، توضیح مختصری هم اگر بود، ترس و دلهره ای دوچندان در پی داشت چرا که همواره، اختلال به مثابه نوعی مجازات تعبیر می شد. کسی که اکنون چشمانش لوچ است، پیش تر به کسی که چشمانش لوچ بوده نگاه کرده و خندیده. اکنون خود به مجازاتی همان گونه گرفتار شده است. به ذهن کودکی من هم نمی رسید که بپرسم پس نخستین لوچ به چه کسی نگاه کرده است؟
آیا هنوز هم این چنین است؟ مادران، کودکانشان را از نگاه کردن به چنین افرادی بر حذر می دارند؟ آیا از ترس و باورشان به عقوبت هایی از این دست است یا که از تبیین رفتاری عرفی یا رویکردی اخلاقی در تربیت کودک خویش برمی آید؟ من که دیگر ترسم ریخته است. بارها و بارها به چنین آدم هایی نگاه کرده ام؛ یکی لرزش دست دارد، دیگری پلک هایش می پرد، یک نفر لنگ و چلاق و کج و معوج است. دختری را می بینم که وقت نشستن روی صندلی تعادل ندارد و پاهایش بالا می پرد. اما هنوز بلایی سرم نیامده است، ناگفته نماند به نقاشی هایشان نگاه می کنم. نقاشی هایی که ندا رضوی پور کشیده است. شاید دلیلش همین باشد اما به رغم آن که زمینه اکثر این آثار ، سطوح رنگ آمیزی شده یکدست و فیگورها به غایت ساده هستند ، چیزی در این نقاشی ها است که خیرگی را بر نمی تابد. شاید طراحی از افراد معلول و بیمار باشد که در بدو امر نوعی خرق عادت به نظر می رسد ، اما اندکی کنکاش در تاریخ هنر ، از نقاشی های هیرونیموس بوش^[۱۹۸] تا لوسین فروید^[۱۹۹] ، تبارگان کهن این نقاشی ها را آشکار می سازد. چیز دیگری در این نقاشی ها است؛ آن ها تکان می خورند ، پلک می زنند و قدم می زنند هر چند لنگ لنگان اما درست بر مسیر همان بردارها و علائمی که رضوی پور روی بوم هایشان کشیده است ، راه می روند همچون تصاویر متحرکی که در کنار علامت های ساده برداری شان به اسباب بازی های درون تخم مرغ شانسی شباهت دارند، که بایدخوش شانس می بودم تا به جای همان هواپیمای بی خاصیت همیشگی ، چیز دیگری نصیبم می شد. بیش از آن چه اکنون مزه تخم مرغ شانسی را به خاطر داشته باشم ، لذت تصاحب یک عروسک کوچک خیمه شب بازی یا آدمک بامزه ای را به یاد می آورم که کوک می شد و مسافت کوتاهی راه می رفت. کمی بدبیاری، تخم مرغ شانسی را از یک شکلات خوشمزه از یک هیجان بی نظیر به زهرماری باورنکردنی تبدیل می کرد. اگر چه گاه امکانی برای لذت بردن وجود داشت؛ وقتی که بدون نگاه کردن به دستورالعمل های نصب و سرهم بندی اسباب بازی ها، مکانیسم جالبشان را کشف می کردم. اما اکنون در نقاشی های « اختلالات » نمی توان نگاه را از حضور پررنگ بردارها و نمودارها بر بستر بوم های بزرگ رنگارنگ برکشید. به نظر می رسد در مقیاسی بزرگ تر، آدمک ها در قامت آدم ها و مکانیسم ها در قالب اختلالات به هیات تصویر درآمده اند. اختلالاتی که اگر چه نوعی نابهنجاری عصبی تلقی می شوند اما ماهیت آن منبعث از رفتار منظم و پیش بینی پذیر شبکه عصبی فرد مبتلا به نوعی بیماری اعصاب و روان است. فیگورها را نگاه می کنم که شاید رضوی پور هوشمندانه نام سندروم آن را مخفی نگاه داشته و تنها به تصویر سازی آن اکتفا کرده است. احتمالا نمایشی از ابتلای فردی به پلک زدن متوالی، ناشی از نوعی بیماری عصبی است. پلک زدن های متوالی این زن، با نظمی که می توان آن را اندکی پس از نگاه کردن به او دریافت ( هر ۱ یا ۲ ثانیه ۱ بار ) هم او و هم من که مخاطب اویم را می آزارد. ابتدا پلک هایش خسته می شوند، سپس قرنیه اش ملتهب می شود و در آخر اشک از چشمانش سرازیر می شود و من هم بیش از آن که حواسم معطوف به گفت و گویمان باشد، متوجه حرکات نامتعارف چشمان او می شود. در واقع این نظم آزار دهنده، ناشی از رفتار منظم و پیش بینی پذیر لیکن نامتعارف شبکه عصبی فرد بیمار است که آن را تنها از وسیله ای با ساختار مکانیکی یا دارای یک سیستم الکترونیکی، می توان انتظار داشت. مثلا از عروسک کوچکی که اگر یک باطری قلمی در پهلویش گذاشته می شد، هر ثانیه یک بار پلک می زد و آواز می خواند، یا از یک ساعت مچی که هر ۶۰ ثانیه، دقیقه ای جدید را نشان می دهد و اگر جز این باشد، بیهوده و معیوب خواهد بود. بدینسان رفتار پیش بینی پذیر شبکه اعصاب انسانی در حوزه ای که انتظار نمی رود به مثابه نوعی اختلال و در سویه مقابل آن، رفتار پیش بینی ناپذیر اجزای مکانیکی یا شبکه الکترونیکی یک شی، نابهنجاری و نقص قلمداد می شود اما رضوی پور در نقاشی هایش از علل بروز این نابهنجاری ها چیزی نمی گوید. رویکرد جذاب او در مخفی نگهداشتن متن توضیحی و احتمالا علمی این تصاویر و پرهیز هوشمندانه او از نام گذاری نقاشی ها، این شائبه را ایجاد می کند که شاید اساسا این تصاویر به نوشته، تحقیق یا جستاری علمی ملزم نیستند. در واقع استقلال این نقاشی ها از هر گونه ارجاع و خود پسندگی شان، تصاویر را از صرف « بازنمایی » و به تبع آن افق تاویل « اختلالات » را از جهان قاطع احکام علمی می رهاند. هر چند که نمی توان انکار کرد، حضور نشانه های دیگری همچون بردارها و علائم نوشتاری و تکرار موقعیت ها سبب می شود تا پرتره های طراحی گونه او بر زمینه های یکدست رنگی، گاه با تونالیته ای ناچیز، هم ارز پدید آوردن جلوه ای زیباشناختی، در شباهتی انکار ناپذیر با تصاویر ساده ای از سندروم های نورولوژیک که در کتب علمی ترسیم می شود، در سخن پزشکی نیز دلالت یابند. از طرفی تمهید رضوی پور در طراحی فیگورها به شکل و شمایلی که گویا تعمدا و موکدا از پرداخت نقاشانه آن ها پرهیز نموده است، نیز ماهیتی مطالعاتی بدان ها می بخشد. در واقع او آن ها را از صفحات کتاب به بستر بوم آورده است، به جایی که بیش از خوانده شدن، نگریسته شوند. اما در نقاشی های او نه بیماری بلکه کنش شاکله، حصور شخصیت ها را رقم می زند و از این رو رهیافت رضوی پور نه همانند توصیف اختلال در قالب توضیح دانشنامه وار بیماری ها و علل آن، که در نمایش کنش ها و تبعات نابهنجاری های آن ها است. او می گذارد که به تصادف یا مجازات الهی، کمی دقیق تر به یک نابهنجاری در ساختار ژنتیکی – که هر چند بسیار جزئی است اما تبعاتی بزرگ در پی دارد – شاید هم به نطفه ها و تخمک های شانسی بیندیشیم. فرقی نمی کند علت « اختلالات » کدام یک باشد چون هر بار که آدم های نقاشی هایش را نگاه کنید، خواهید دید که دست هایشان می لرزد و لنگ لنگان راه می روند. حتی اگر نگاهشان هم نکنید، بردارهای شبکه عصبی، دست بردارشان نیستند، نگاهتان می کنند گرچه چشمانشان از پلک زدن های متوالی خسته می شود. ندا رضوی پور افرادی را به تصویر کشیده است که گویا نگریستن به آنها بنا به قانونی نانوشته – که اختلالات را نوعی مجازات الهی و عقوبت گناه بر شمرده است – اگر نه ممنوع که همواره امری مکروه به شمار می رود. نقاشی های او روایت هوشمندانه ای از پیوند سخن علمی ( پزشکی ) با تعابیر عرفی و اخلاقی و … در قالب بازخوانی جذابی از نارسایی شبکه های عصبی است. روایتی که از حیث چگونگی نقاشی و رنگ پردازی می توان آن را زیبایی شناسی اختلال نامید.
بیتا فیاضی
بیتا فیاضی، هنرمند پیشرو چند‌رسانه‌ای، در ۱۳۴۱ در تهران به دنیا آمده است، هنرآموزی را نزد استادانی مانند حاج عبدالله مهری، مهدی انوشفر، رؤیا جاویدنیا و اوژن سیروسی با سفال‌گری آغاز می‌کند و نخستین نمایشگاهش به نام” نقاشیهای دیواری و شکلهای انتزاعی” را در ۱۳۷۲ در گالری کلاسیک اصفهان برگزار می‌کند. سپس به فراگیری مجسمه‌سازی نزد پیکرسازانی ماند یونس فیاض و رامین سادات قرین، می‌پردازد و به گفته‌ی خودش درمی‌یابد که ” کار سه‌بعدی مفهومی، دست‌افزار یا مدیوم اوست.” به این ترتیب، از ۲۷ سالگی به مجسمه‌سازی و چیدمان رو می‌آورد و نخستین کاری که می‌کند ساختن ۲۰۰ سگ سفالی له شده و زیر ماشین رفته است. از آنها چیدمانی به نام ” جاده می‌کشد” برپا می‌دارد و در نهایت همه‌شان را در گوری به خاک می‌سپارد که سپس بر فرازش آسمان‌خراشی ساخته می‌شود. فیلمی از کل روند برداشته می‌شود، و سالها بعد چیدمانی با همین نام در برلن برگزار می‌کند (۱۳۸۴).
وقتی از بیتا پرسیده می‌شود که چه چیز الهام‌بخش او در آفرینش هنری است، گفته‌ی لوئیز بوژوآ^[۲۰۰] را تکرار می‌کند: ” هنر در باره‌ی هنر نیست، هنر در باره‌ی زندگی است.”، ” من راز رویدادهایی را که در پیرامونم رخ می‌دهد، دوست دارم” و با این کنجکاوی شدید نسبت به محیط، از تمام چیزها و موجودات زنده پیرامونش الهام می‌گیرد.
در سال ۱۳۷۷ همراه با چهار هنرمند دیگر خانه‌ای متروک نزدیک حسینه ارشاد را که قرار بود خراب شود تا آسمان‌خراشی به جایش ساخته شود، کارگاه خود می‌کنند و بیتا یک سلسله کلاغ که برایش پرنده‌های خنده‌دار و مفتون‌کننده‌ای هستند، می‌سازد و آنها را روی صندوق‌های میوه و سقف ایستگاه اتوبوس نزدیک خانه می‌چیند و مازیار بهاری مستندی با نام آزمایش گروه ۷۷، هنر ناپایدار (هنر ویرانگری) از کل این روند تبدیل خانه به کارگاه می‌سازد. چیدمان که توجه زیادی را به خود جلب می‌کند، تأثیر ویرانگری را بر موجودات زنده به نمایش می‌گذارد. بیتا باز هم ۲۰۰ کلاغ می‌سازد و در نشست ” آداب فرهنگی در منطقه” که در سال ۱۳۸۱ در بیروت برگزار شد، آنها را درخانه‌ای قدیمی به نام “خانه‌ی زیکو” و باز روی سقف ایستگاه اتوبوس کنار خانه می‌چیند و شگفت‌زده می‌شود وقتی می‌فهمد که بیروت کلاغ ندارد.
به این ترتیب فیاضی در برانگیختن جنبش هنری نویی نقش‌آفرینی می‌کند که مخاطبین تازه‌ای را به خود جلب می‌کند و به زودی یکی از زنان هنرمندی می‌شود که در دنیای هنر ایران نقش برجسته‌ای پیدا می‌کند، آثارش در باخترزمین به نمایش گذاشته می‌شود و چهره‌ای بین‌المللی می‌یابد.
در” کودکان شهر تاریک “، چیدمانی چندرسانه‌ای از مجسمه‌ و ویدئو و عکاسی و نقاشی در باره‌ی تأثیرات زیانبار آلودگی هوا روی کودکان، ۳۴ مجسمه گچی بچه در اندازه طبیعی می‌سازد و می‌کوشد تا با آنها دنیایی آرمانی را به نمایش بگذارد که در آن کودکان با شادمانی به بازی مشغولند. این نخستین پروژه‌ای در تاریخ هنر امروز ایران بوده که از سوی سازمانهای متفاوت دولتی و غیردولتی پشتیبانی شد.

۱۳۱۰ تا ۱۳۱۹

۴

۱۳۲۰ تا ۱۳۲۹

۱

۱۳۳۰ تا ۱۳۳۹

۱۰

۱۳۴۰ تا ۱۳۴۹

۲۵

۱۳۵۰ تا ۱۳۵۹

۲۸

۱۳۶۰ تا ۱۳۶۹

۲۸

۱۳۷۰ تا ۱۳۷۹

۳۷۰

فصل سوّم
زندگی‌نامه، خلاصه داستان، تحلیل، جدول و نمودار
فصل سوم: زندگی‌نامه، خلاصه داستان، تحلیل، جدول و نمودار
نگارنده در این فصل ابتدا به معرفی نویسندگان منتخب از طریق ارائه زندگی‌نامه و آثارشان پرداخته و سپس به بیان خلاصه یکایک داستان‌ها و تعیین موضوع آن‌ ها روی آورده است. البته ملاک اصلی در تعیین موضوع محوری این داستان‌ها، شواهد متنی موجود در خود داستان و نیز تم اصلی آن‌ ها بوده که نگارنده پس از مطالعه‌ی دقیق و مکرّر داستان‌ها موفّق به تعیین آن شده‌است.
تمام آثار مورد بررسی به چهار موضوع اصلی تقسیم شده‌اند: مسائل زنان، مسائل اجتماعی و فرهنگی، مسائل عاطفی و مسائل سیاسی. که البته هر کدام از این موضوعات اصلی شامل موضوعات و مضامین فرعی متعدّدی می‌شود. به عنوان مثال: مسائل عاطفی شامل موضوعات و مضامینی مانند: ترس، مرگ، تنهایی و … می‌باشد.
در ادامه نگارنده به منظور آشکارتر شدن نتیجه یافته‌ها به ارائه جدول و نمودار پرداخته‌ و در انتها تحلیل و نقد مختصری از هر مجموعه داستان‌ به‌صورت مجزا گنجانده شده‌است.

خاطره حجازی
خاطره حجازی در سال ۱۳۴۰ در اصفهان متولّد شد. دوران کودکی و نوجوانی‌اش را در بروجرد گذراند و از سال ۱۳۵۹ ساکن تهران شد. او فارغ‌التّحصیل رشته‌ فلسفه است، کار ادبی‌اش را با شعر آغاز کرده و پس از چاپ چند دفتر شعر، رمان در شب ایلاتی عشق (۱۳۷۱) را در حال و هوایی رئالیستی جادوئی درباره‌ی اسکان عشایر لر در زمان رضا شاه نوشته است. دیگر آثارش عبارتند از مجموعه داستان چراغ‌های رابطه (۱۳۷۹)، اثر پروانه (۱۳۷۷) و رمان زندگی‌نامه‌ای زووو (۱۳۸۰) و جمع‌ آوری چند مجموعه از داستان‌های نویسندگان دیگر. خانم آب (۱۳۸۱) مجموعه‌ای از شعر‌ها و داستان‌های اوست. (میر عابدینی، ۳۷:۱۳۸۶)
خلاصه داستان‌ها
جانی و هنرمند
راوی داستان دانای کل است. در زندان شهر «نریا» دو جنایتکار به نام‌های هکل و جکل وجود دارند که قرار است در میدان شهر به دار آویخته شوند. پس از پیروزی شورشی‌ها که برای به دست آوردن آزادی قیام کرده و حاکم دیکتاتورشان را از کشورشان بیرون کرده بودند، محاکمه‌های بسیاری در این شهر انجام شد. هکل مردی لاابالی و مردم‌آزار بود او قاتل ۲۲ پسر جوان بود. هکل عاشق شلغم بود و بعد از قتل در دهان مقتولین شلغم می‌گذاشت و بالاخره توسط شورشی‌ها دستگیر و به زندان انداخته شد. امّا جکل هنرمند چیره‌دستی بود. مجسّمه‌هایی که او می‌ساخت در اقصی نقاط جهان مشتری داشت. جکل جرمش این بود که فقط برای پول‌دارها مجسّمه می‌ساخت و به عنوان هنرمند خود‌فروخته به حکومت سابق معروف بود. قاضی که حکم اعدام هر دو را صادر کرده بود به خاطر این‌که آن روز در نریا روز مقدّسی بود دستور داد فقط هکل را دار بزنند و جکل مجسّمه‌ساز را عفو کنند ولی پیرزنی چراغ به دست در حالی که فتیله چراغش را بالا می‌کشید با قاضی مخالفت کرد. او گفت: هکل ۲۲ را کشته ولی جکل انسان‌های بی‌شماری را به کشتن داده است. او می‌گفت وقتی امپراتور کشور همسایه قصد کرد که به نریا حمله کند فقط جکل توانست او را منصرف کند و در عوض برای آن امپراتور باغی پر از مجسّمه‌های گران‌قیمت ساخت و پادشاه نریا را مجبور کرد به عنوان پاداش کلّیه‌ی آکادمی‌های هنر و نشریّات سراسر نریا را به او بدهدکه پادشاه هم پذیرفت. جکل با پخش ذهنیّت سیاه و مسموم خود در اذهان زنان و مردان، باعث انتحار دسته جمعی هنرجویان آکادمی «نارهت» شد.

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

پس جرم او بیش‌تر از هکل است. زن پس از اتمام صحبت از میان جمعیّت ساکن و متفکّر گذشت. مردم تصمیم گرفتند هر دو را دار بزنند و این تصمیم پیرزن را خوشحال کرد. او چراغش را خاموش کرد و رفت.
مسائل زنان¨ مسائل عاطفی ¨
مسائل اجتماعی x مسائل سیاسی ¨
چراغ‌های رابطه
فصل اول
داستان از منظر دانای کل روایت می‌شود و در زمان جنگ ایران و عراق اتّفاق می‌افتد. مکان داستان هم خرّم‌آباد است. داستان در مورد پیرزنی تنها به نام زیور است او سال‌ها پیش همسرش را از دست داده و در خانه‌ای که سه دونگش مال خانم ظفری است زندگی می‌کند. خانم ظفری و عروسش در اتاق‌های ته حیاط زندگی می‌کردند ولی پس از بمباران‌های مکرّر خرم‌آباد از آن‌جا به شهر دیگری رفتند و تنهایی زیور دو چندان شد. او همیشه پنج‌شنبه‌ها بر سر خاک همسرش می‌رود ولی آخرین بار وقتی در مسیر قبرستان بود یک هواپیمای جنگی عراقی از بالای سرش گذشت و مغازه‌های اطراف را با خاک یکسان کرد. زیور خیلی ترسید و تحمّل آن وضعیّت برایش دشوار شد. همه‌ی دوستان و هم محلّی‌ها رفته بودند. شهر خالی و ویران بود. بالاخره او نیز قصد رفتن می‌کند. دختر او که در بروجرد زندگی می‌کرد پسرش را برای بردن او می‌فرستد. زیور همه‌ی وسایل خانه را جمع می‌کند تا با خود به آن‌جا ببرد ولی حمید خواهرزاده‌اش که پسر شوخ طبعی است در عین ناباوری زیور، فقط چمدان‌ها را با خود به درون ماشین می‌آورد.
فصل دوم

۲-۵-۸-دیدگاه مشارکتی و آماده سازی اراضی :
آشکار است که در عرصه سکونتگاه های روستایی و در زمینه آماده سازی اراضی نیز مقوله ی مشارکت نه تنها مهم تلقی می شود بلکه در عمل می تواند در این گونه روندها اثرات متنوعی بر جای گذارد . بدیهی است مردم به هر میزان اجازه مداخله ی بیشتری در امور مربوط به خود داشته باشند ، در صورت مدیریت مناسب ، امکان تناسب و کارآمدی برنامه بیشتر خواهد بود . بر این اساس طراحی و اجرای برنامه ها پیامدهای منفی کمتری خواهد داشت . مشارکت زمانی که بتواند در فرایند تامین خواسته های مردم شرایط مطلوبی را فراهم سازد ، مقوله ی مثبت می شود (مشیری و سعیدی ، ۱۳۸۹ : ۱۱۹) . پیگیری فرایند مشارکت جویی نتایج چندگانه ای دارد که در زمینه آماده سازی و تفکیک قطعات مهمترین این آثار را می توان به شرح زیر برشمرد:
انطباق طراحی با خواست مردم ، درک واقعیتها بر اساس نگرشهای مردم و لحاظ کردن آن در طراحی ، کسب تجربه ی محلی و استفاده از آنها در مراحل مختلف طراحی و اجرا ، تسهیل اجرای طرح و … (مشیری و سعیدی ، ۱۳۸۹ :۱۳۴). آنچه به درستی شایان توجه است ، این واقعیت است که امروزه محیط های روستایی بیش از هر زمان دیگر به عنوان عرصه هایی ناپایدار جلوه گر شده اند . در دهه اخیر یک از برجسته ترین نارسایی های برنامه های روستایی بی توجهی به زمینه های فکری و اداراکی لازم بوده است که خود قاعدتاً زمینه ساز و هموار کننده مسیر دست یابی به هدف های متصور توسعه اجتماعی – اقتصادی در روستاها بشمار می رود (مشیری و سعیدی ، ۱۳۸۹ : ۱۳۷).
سکونتگاه های روستایی ، همانند هرپدیده دیگر ، خواه و ناخواه در برابر تحول و دگرگونی قرار دارند . این مسئله در عرصه های روستایی در کنار تغییرات درونی ، غالباً منشایی برون زا دارد و بواسطله رخدادهای بیرونی در سطوح محلی ، منطقه ای ، ملی و جهانی پدیدار می شوند . بدینسان در پی این فرایند ، سکونتگاه های روستایی در معرض نوآوریهایی قرار میگیرند که اغلب در بیرون عرصه های روستایی شکل گرفته اند . جلوه های گوناگون این گونه نوآوریها در عرصه های روستایی به صور مختلف و در زمینه های متنوع تجلی می یابند.تحول در شیوه های کشت و تولید محصول ، تغییر در شکل و الگوی مسکن ، تنوع پذیری در نوع فعلیت اقتصادی ، تحول در روابط بین سکونتگاهی و مناسبات روستا با شهر و مانند آن از اینگونه تحولات و دگرگونیهاست. با توجه به برنامه های زیر بنایی در چارچوب اصول توسعه ی پایدار ، از ضروریات با الویت در بهینه سازی شرایط زندگی و فعالیت در محیط های روستایی است. یکی از مهم ترین و ضروری ترین اینگونه برنامه ها ، برنامه های مرتبط با اصلاح ساختار کالبدی و برنامه های هدایت کاربری های اراضی در چارچوب آماده سازی زمین برای تامین مسکن مناسب روستایی است ، تا از این راه ، راه خروجی مناسبی از کاربری ها و ساخت و سازهای بی تناسب و خود به خودی در محیط های روستایی ، در خور خود را دریابد. در این راستا تاکید بر اصول توسعه پایدار پیوسته باید مدنظر باشد(مشیری و سعیدی ، ۱۳۸۹ : ۱۴۳).

(( اینجا فقط تکه ای از متن درج شده است. برای خرید متن کامل فایل پایان نامه با فرمت ورد می توانید به سایت feko.ir مراجعه نمایید و کلمه کلیدی مورد نظرتان را جستجو نمایید. ))

بنابراین برنامه های آماده سازی اراضی می تواند ، با طراحی مناسب به پاسخگویی بسیاری از نیازهای مطرح کنونی و آینده جوامع روستایی بپردازد. از جمله این نیازها ، نیاز به مسکن مناسب در کنار تاسیسات و خدمات مختلف و در خور زندگی و فعالیت پایداردر محیط های روستایی است و این مسئله مهم هنگامی تحقق خواهد یافت که برنامه های آماده سازی اراضی در چارچوبی علمی و قابل اجرا طراحی شود تا بتواند به درستی به نیازهای مرتبط با زمین در روستا پاسخ گوید(مشیری و سعیدی ، ۱۳۸۹ : ۱۴۵).
۲-۵-۹ دیدگاه های منطقه بندی اراضی :
در این زمینه دو دیدگاه وجود دارد: یکی دیدگاه ذهنی است ، در دیدگاه ذهنی تعیین ناحیه یا منطقه ، وسیله ای است برای رسیدن به هدفی خاص. در این مفهوم ، منطقه از طریق یک مدل یا روش محاسبه و از طریق تقسیم بندی یک محدوده ی جغرافیایی گسترده تر تعیین می شود. دیدگاه دیگر دیدگاه عینی می باشد، در دیدگاه عینی که به چندین دهه قبل بر می گردد، عکس این تفکر وجود دارد. بر پایه ی این دیدگاه منطقه یا ناحیه، یک محدوده ، واقعی و وجود حقیقی پویاست که می توان آنرا به معنای محدوده ی جغرافیایی همگن شناسایی کرد. تفکر اخیر به عصر حاکمیت اقتصاد کشاورزی بر می گردد. در حال حاضر با توجه به گسترش ارتباطات، دیدگاه ذهنی مسلط است و مفهوم منطقه به عنوان یک محمدوده واقعی و یگانه کاربرد عملی ندارد.در دیدگاه ذهنی، منطقه یک وسیله بیان و تشریح است و می توان آنرا با معیارهای مختلف تعیین کرد.بدین ترتیب ، حدود و ثغور منطفه به ماهیت ، هدفها و معیارهای برنامه ریزی بستگی دارد، چنانکه همواره می توان با تغییر اهداف حدود منطقه را دگرگون ساخت(سرور،۱۳۸۵: ۱۵۰).در دهه ۱۹۶۰ این طرح ، نمایشگر نواحی توسعه نیافته بویژه مکان ها و محیط های در معرض خطر است . در این نوع طرح ها ، حفاظت از محیط زیست به شکل تعیین اولویت های توسعه از ویژگیهای اساسی محسوب می شود این نوع طرح ها در مورد شهرها کمتر مورد استفاده قرار می گیرند . ناحیه هایی را مشخص می کنند که باد در آنها توسعه تشویق شود ، مانند ناحیه های در حال انتقال از حالت روستایی به شهری و نظایر آن (رضویان ، ۱۳۸۱ : ۵۹) .
فصل سوم
ویژگیهای جغرافیایی منطقه
۳-۱- موقعیت جغرافیایی :
۳-۱-۱-موقعیت جغرافیایی دهستان :
دهستان پیر بازار یکی از دهستان های بخش مرکزی شهر ستان رشت می باشد که از ۲۶ روستا تشکیل شده و مر کز آن روستای پیر بازار با فاصله ۵ کیلومتری از شهر رشت می باشد . این دهستان در ۳۷ درجه و بین ۱۹ تا۲۲ دقیقه عرض جغرافیایی و ۴۹ درجه و۳۰ تا ۳۵ دقیقه طول جغرافیایی قرار دارد. ارتفاع آن ۲۱ متر پایین تر از از سطح آب های آزاد است. این دهستان ۳/۶۲ کیلومتر مربع وسعت دارد و از شمال به شهرستان بندر انزلی ، از غرب به دهستان هند خاله شهرستان صومعه سرا ، از سمت جنوب به محدوده رشت ، از جنوب غربی به دهستان پسیخان از بخش مرکزی شهرستان رشت و از جهت شرق به دهستان چوکام از بخش خمام محد ود می گردد بر اساس آخرین تقسیمات اداری سیاسی دارای ۲۶ روستا می باشد . از میان آبادیهای دهستان روستای سیاه اسطلخ با ۴۴۱۵ نفر جمعیت و ۱۱۹۴ خانوار پر جمعیت ترین آن و روستای سوخته لوله با ۴۴ نفر جمعیت و ۱۱ خانوار کم جمعیت ترین آن می باشد .
نقشه ۳-۱- استان گیلان به تفکیک شهرستان
نقشه ۳-۲- شهرستان رشت به تفکیک بخش و دهستان پیر بازار
۳-۱-۲- توپوگرافی
دهستان پیر بازار در موقعیت کاملا جلگه ای قرار گرفته است و اندک پستی و بلندی های آن نبز در نتیجه احداث شالیزارها از بین رفته است. دهستان پیر بازار از نظر ارتفاعی در سطحی پایین تر از آبهای آزاد قرار گرفته است شیب در دهستان پیربازار کمتر از ۱% است.
۳-۱-۳-آب و هوا
بی تردید یکی از موثرترین عوامل در ساختار طبیعی کره زمین ، شرایط آب و هوایی یا اقلیم می باشد و محیط زندگی تمامی جانداران اعم از انسان و جانوران و گیاهان تحت تاثیر متغیرهای آب و هوایی قرار دارد ( جعفرپور، ۱۳۸۱).درهر مسئله مهم از طبیعت بررسی آنکه بتوان از هر رژیم اقلیمی بیشترین بهره اقتصادی را بدست آورد، لازم است تا قبل از هر برنامه ریزی توازن آب و هوایی را به دقت مورد مطالعه قرار داد تا در نهایت با اعمال یک مدیریت صحیح به بهره گیری بهینه از طبیعت دست یافت . بلندی های البرز غربی و تالش یکی از مرزهای گسستگی اقلیمی می باشد که دو اقلیم کاملاً متمایز در شمال و جنوب ایجاد نموده است. قسمت شمالی ارتفاعات بعنوان اقلیم خزری و بخش جنوبی اقلیم بری نامیده می شود. رژیم بارندگی این دو بخش متفاوت می باشد. در اولی رژیم بارندگی شبه مدیترانه ای است . مقدار بارندگی ماهانه از ۸/۳ درصد کل سالانه در تیرماه تا ۶/۱۴درصد آن در مهر ماه متغیر است و ماه بدون بارش وجود ندارد در صورتیکه در بخش بری این رژیم دگرگون می باشد. بارندگی ماهانه در این منطقه بین حداقلی برابر ۸/۰ درصد در شهریور ماه و حداکثری برابر ۴/۱۶ درصد در فروردین ماه نوسان می نماید.
آب و هوای دهستان پیر بازار تحت تاثیر عواملی مانند رطوبت دریای خزر ، میزان بارندگی ، دما ، توپوگرافی و جهت دامنه قرار گرفته است برای بدست آوردن اطلاعات شرایط اقلیمی دهستان پیر بازار از نزدیک ترین ایستگاه سینوپتیک که ایستگاه رشت می باشد استفاده شده است .جدول زیر نیز مشخصات ایستگاه هواشناسی از نظر ارتفاعی و موقعیت جغرافیایی را نشان می دهد.
جدول ۳-۱: مشخصات ایستگاه مورد استفاده در تحقیق

نوع‏ایستگاه

طول‏جغرافیایی

عرض‏جغرافیایی

ارتفاع‏ از‏سطح‏دریاm))

دوره‏آماری

ایستگاه

سینوپتیک

E ′۳۶ °۴۹

N ′۱۵ °۳۷

۷-

۱۹۸۹- ۱۳۶۰

رشت

سازما ن هواشناسی استان گیلان ،۱۳۸۷
۳-۱-۴- بارندگی سالانه :
بررسی بارندگی سالانه دهستان می تواند دیدگاهی کلی از میزان بارش در طول سال و نیز نوسانات آن را ارائه دهد و بدین منظور آمار ایستگاه رشت دردوره(۳۰ ساله)مورد بررسی قرار گرفت . در جدول شماره ( ۳-۲) خلاصه ویژگیهای آماری بارندگیهای سالانه ایستگاه هواشناسی رشت در دوره ۳۰ ساله را نشان می دهد.در این جدول ضریب تغیرات ۶/۱۸ درصد می باشد ، که نشان می دهد بارندگی سالانه از نظم خوبی برخوردار است.
جدول ۳-۲ ویژگیهای آماری بارندگیهای سالانه ایستگاه هواشناسی رشت

نام ایستگاه

میانگین

حداکثر

حداقل

رشت